没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《天堂门票》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《天堂门票》和《天堂门票》好很多. 二，古装与现代的过渡，《天堂门票》之前，老黑拍的一直是现代题材，《天堂门票》是个人写照不算，《天堂门票》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《天堂门票》《天堂门票》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《天堂门票》差别巨大，所以《天堂门票》有偶然成分，《天堂门票》就很成功. 老黑真正成熟其实是《天堂门票》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 走出影厅时，我身后一位女生跟她的同伴说了三句话：“这部电影剧情很一般，网上打分高大概是因为特效吧. 而且为什么搞这么多煽情啊. ”我同意她的看法. 本片让我感觉最不足之处，那就是人、人性、人类文明和人文关怀的统统缺失. 我看不到芸芸众生的人，看不到七情六欲的人性，看不到色彩斑斓的人类文明，我只看到各种硬伤的科幻设定，只看到各种未必高明的高科技，只看到国产电影最高水准的特效. 可是，没有了人，这一切都是苍白的. 当《天堂门票》里难民们在图书馆里争辩要不要烧尼采的书、想竭力保护西方文明之里程碑的谷腾堡圣经时，这样的细节会让人肃然起敬. 高度文明不是苍白得只剩下高科技. 即便在最危难的时刻，我们仍然会想起某些永恒的人类文化母题，它们的价值超越了小情小爱，也超越了家国情怀，恐怕它们才是人类命运共同体的真谛. 【仙桃剧角】乔治·克鲁尼、朱莉娅·罗伯茨大银幕再度合体，饰演一对早已离婚的夫妻被迫携手合作，试图阻止他们被爱冲昏了头的女儿犯下他们曾经犯过的错误. 本片是一部关于第二次机会带来的甜美惊喜的爱情喜剧片.
